Контактная игла для скульптурных копий

Для выполнения копий в натуральную величину со скульптурного или рельефного оригинала применяется прибор, называемый переносной иглой с крестовиной. Из-за отсутствия этого прибора в продаже, а также описания его конструкции в литературе можно порекомендовать читателю несложное приспособление, которое мы назовем контактной иглой.

Прежде чем начать работать с контактной иглой, нужно положить скульптурный оригинал (маску, например) плоским основанием на лист какой-либо другой плотной бумаги. Если оригинал не имеет плоской опоры ни сзади, ни снизу, придется что-то придумать, чтобы прикрепить его к плоской дощечке. Затем на бумаге надо сделать обвод контура этого плоского основания оригинала, вырезать его и, пользуясь этим контуром, вырезать точно такую же опору на заготовке выполняемой копии (сделать так, чтобы у оригинала и заготовки были одинаковые по контуру опоры). Понятно, что приблизительные габариты с некоторым запасом заготовки копии должны быть заранее подготовлены, т. е. вырублена черновая форма копируемого оригинала.

Приступаем к повторению формы скульптуры с использованием контрольных точек. Положим оригинал на лист прикрепленной чистой бумаги под мостик. Очертим его контур на этом листе. Забьем где-то сзади и с боков по контуру оригинала несколько (два-три) гвоздиков для его упора, чтобы в дальнейшем класть модель строго на старое место простым упиранием спереди в опоры из гвоздиков. Если есть риск повредить о гвозди поверхность скульптурного оригинала, лучше вместо гвоздиков прибить деревянные планочки. Наметим тем не менее две контрольные черточки карандашом на модели оригинала с продолжением их на лист, чтобы при совмещении их быть уверенным, что модель ложится на место.
Уберем оригинал и положим на его место заготовку копии, так, чтобы выполненное нами основание (опора) легло точно в очерченный на листе контур. Сделаем подгонку, уберем в меру древесину на заготовке, мешающую контакту с опорами. Контрольные черточки с листа продолжим на поверхность заготовки. По ним будем проверять, на место ли легла заготовка.

А теперь попытаемся снять излишек древесины на заготовке копии, ориентируясь на какую-либо точку поверхности оригинала, т. е. найдем положение такой же точки на заготовке. Выберем для начала самую верхнюю точку. С этой целью положим оригинал на заготовленное место под мостик. Передвигая свободно мостик по листу, найдем наиболее удачное положение для него, чтобы совместить кончик иглы, пропущенной через одно из отверстий, с намеченной точкой. Зафиксируем резиночкой, на сколько опустилась игла (сдвинуть резиночку до самой крышки). Карандашом на столе очертим углы стоек мостика, чтобы знать, где он находился.
Теперь остается приподнять иглу, убрать оригинал, на его место положить заготовку копии, проверить по заметкам карандашом, на месте ли стоит мостик, и начать опускать иглу. В зависимости от того, какой был дан запас заготовке, игла опустится больше или меньше. Смело удаляйте с этого места древесину, проверяя постоянно контрольной иглой, сколько осталось удалять. Когда резиночка дойдет до крышки, операция закончена.

Сотрите с листа бумаги карандашные пометки углов стойки. Выберите новую точку на оригинале, которая будет характерной для снятия новой порции древесины на изделии, повторите операцию. Таких контрольных точек можно переносить сколько угодно, в зависимости от желания точнее выполнить копию. Понятно, что и визуально нужно следить за соблюдением формы по оригиналу.

Возможно, что круглая скульптура потребует изменения плоскости опоры, но этот вопрос оставим на сообразительность самого мастера. Отдельные, важные для контроля формы точки не надо стирать с оригинала и копии, даже можно их пометить цифрами: по ним легче следить за соблюдением формы модели (например, точки, определяющие среднюю линию лица скульптуры, кончик носа, углы глаз, подбородок, углы и вершинки губ и т. д.). Конечно, надо найти такой способ пометить точки на оригинале, чтобы пометки стирались без причинения вреда оригиналу. Прежде чем удалять оригинал из-под мостика, поднимите иглу или мостик вместе с ней. Очень осторожно опускайте иглу на гипсовый слепок, лучше насадите на иглу наконечник из более мягкого материала, из резины или липы, например, если вы сделаете неосторожное движение, то сломается деревянный кончик насадки иглы, но не будет потревожена поверхность оригинала.

На рис. 23,а показана переносная стойка с контактной иглой. Ее можно использовать в тех случаях, когда скульптурный оригинал неудобно пере носить из-за тяжести или из-за опасности нанести ему повреждение. В этом случае стойка ставится в определенное место, ограниченное стенкой и направляющей планкой (место для оригинала и аналогичное место для копии). Подвижность стойки с иглой вдоль рейки и стены дает возможность не двигать иглу в процессе работы с копией, а придвигать всю стойку по мере снятия древесины, что удобнее и дает большую точность.

На рис. 23,б приведена видоизмененная конструкция стойки, где рычаг 1 иглы прикреплен винтом к оси 2, которая, в свою очередь, вращается во втулке 3. Это дает возможность, повернув рычаг 1 вместе со стержнем 2, обслуживать и обработку боковой поверхности скульптуры. Очевидно, что стойка будет двигаться при снятии древесины слева направо вдоль стены, а направляющая планка прибита с левой стороны изделия. Для иглы должны быть предусмотрены соответствующего направления отверстия в рычаге.